已經要是四十五。人生可能已經超過一半了，順利的話大概還有30年，也可能達不到。
看到三十多歲時的日記，好像人生沒什麼不同。
總覺得還是煩惱一樣的事，卻也沒有勇氣改變。
想起"大象席地而坐"。電影很壓抑，四個人物很絕望，
都是處於無路可走的地步，只想逃離這一切。
聽說滿洲里有隻大象會坐著，於是只想逃離這裡去看大象。
我現在也是，很想逃離一切。生活一切都讓我窒息。
我想去流浪，想去看看這個世界。
但我無法做出任何改變，我一直聽著大象席地而坐的原聲帶。
想像著，我也搭上火車去滿洲里。
想像著，遇上個某人。
現實裡，是無能為力改變，被困在空間時間中的奇異點。
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電子浮生：2024-05-05 17:20
超喜歡大象席地而坐！片長近四小時，一星期內趕早去喜樂客只有寥寥幾個座位的超小廳看了兩次，網路下載又看了一次。後來家人有位朋友來家裡玩，帶了VR眼鏡，裡面全是具3D臨場效果的色情片，唯獨雜了這部沒有VR效果的大象席地而坐，於是趁著人家閒聊反正我插不上嘴的話題，自行坐到旁邊，戴上奇怪道具，挑出想再重溫的段落，又再看了一次。
好幾次觀影，每次都有不同的想法。
如你所說，想逃離令人窒息的現實，想像自己搭上火車去滿州里……（45歲了唷！一點也沒關係，電影裡有位出發去滿州里的角色，年紀恐怕70以上了。有道是：渴望實現夢想，幾歲都不嫌晚。）
可是導演胡波拍完影片之後，卻選擇結束生命，自殺了，才29歲。
他自己去滿州里看了大象嗎？可能吧！可能不只去了滿州里，也去了北京，香港，台北，東京，還有世界上其他很多地方，所有傳說中有大象的地方都去了。結果發現大象委實並不存在。移除幻象以後，世界上所有地方，其實都和影片中那個城鎮（自己居住的城鎮）一樣醜陋。
大象在西諺裡別有另外指涉，Elephant in the Room。房間裡有隻大象，幾乎塞滿了整個空間，可是大家進進出出，偏就沒人看見眼前有個龐然巨物。這可能嗎？只有一個解釋，所有人都看見了，可是有志一同，全體假裝沒看見，大象不存在。
在謹守默契，集體串謀之下，誰都知道懸在遠方的只是幻象，可是只要誰也不說破，就可以把幻象當成真的。
誰也不說破，寧願把幻象當成真的。這說明了我們多麼須要幻象！
古時候在大海上夜航的水手，置身完全的黑暗中，堅信上帝出手相助，在空中打了一道閃電，照亮了海面，藉此讓他們得以辨識方向。其實茫茫大海上並沒有出現照明的閃電，什麼都沒有，完全是自我編造的幻象。必須如此，他們才有勇氣向前。
其實這也是影視工業的隱喻（乃至小說、流行音樂和所有可以當成雞湯喝的商品），失意人前路茫茫幾乎走不下去，即便電影只是編造，總算也還能陪你在故事裡找到寄託，散場以後回到現實繼續生活下去。
可是也可以反過來從另一個方向看，本來就算半生作廢其實也還是有機會可以自行走出另一條人生路，卻因戀慕強大的幻像，反而一直坐在觀眾席上停頓不前，要命！〔電影結束時一干角色坐在前往滿州里的巴士座位上，他們心裡各自想著什麼呢？〕
一個金細細（亮晶晶）的影像在那邊
我沒去過滿州里，但去過一個叫攀枝花的地方。攀枝花，多美的名字啊！從我手邊的地圖上看，位在一條鐵路支線的終點，離瀘沽湖岸的女兒國不遠，光是聞其名，就能自行編纂出一大堆想像。我想去！伸出手指頭在地圖上量了量距離，一百多公里吧？不通鐵路，也不詳公路情況怎麼樣？乾脆走路過去好了。
其實去那地方彎彎繞繞，比我估計的直線距離遠多了。幸好搭了兩段好心人的短程便車，終於在第四天下午抵達。一個早期現代化留下的工業廢墟，同時在廢墟原址，一體併存，有個正在逐步成形的住宅新市鎮。就跟電影裡主人翁們生活的那個城鎮一模一樣。空氣中滿是農藥＋肥料＋燒煤碳＋豬屎＋餿水混合成的味道。泥土變色，河道淤積很厚一層著彩色的油垢，雨水沖刷表土，埋在地裡的麻袋個個漏出打了死結的頭來，一點都不美。
突聞一聲鑼響，人群擠在一個煎餅攤子（末代的國營食堂吧）爭相購買吃食。玻璃櫃裡一張幾毛錢的焦黃油餅看起來好吃極了。我買了兩張，冷的，沒下鹽，一點味道都沒有，連單純的麵粉味都沒有。一邊啃著，一邊打聽想要搭乘離開的火車該往哪個方向走。
倩女幽魂第二集，張學友客串演出一葉知秋，不信挾持朝綱的國師是真的如來佛祖。國師遂以金光閃閃的形相在眾人面前現身，聲如洪鐘地說，世人須要幻象，我這是給他們一個希望。張學友為他所敗，傷重吐血，懨懨一息地說，我輸了，明知道幻像是假，但打不過它，奈何？
一個早有人提出的說法，劉洵演的如來非假，正道本來就是表面上塗成金光閃閃那樣子。想要戳破假相，還原真實的傢伙才是邪魔妖道。說不定，這就是胡波導演最後參透的心情。
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