最近正在寫一篇小說(其實也不能說是最近，否則這個最近已經持續了超過半年以上!)，關於一個追尋自由的人，但是這種對於自由的執著，也終於使得他不再自由
沒有彼此時更適切的時間讀這本書了
以寫作方面來看，這是一個非常流暢易讀的故事，也許歸功於好的譯者，也許是作者身為說書人角度的敘事方式很了得，即使是第三人稱，也不會讓讀者覺得全程置身事外，反而能收到一種娛樂性質非常到位的表演。
角色的出場之間的順序和步調很適當。男主角托馬斯的視角、女主角特麗莎的視角，同一件事情、差不多的時間裡，各自以男女的角度切入，讓我很快對角色產生情感連結；另一組男女主角，自由奔放追求輕盈的薩賓娜和夢想家弗蘭茲，雖然沒有使我像是對待托馬斯和特麗莎那樣深刻，但一對情人之間的各種「誤解」、「歧義」也相當真實。
作者在章節之間的「串場表演」相當具有質量。這種串場表演，感覺應該是藉由某種概念使讀者更快帶入主角們的情境，讓我聯想到相聲瓦舍的表演中，在主要的表演出現之前，中間可能會有一個相聲演員出來表演一小段單口相聲，而這時提到的哏在後面的主要表演時會再次出現，我想就是鋪哏的重要。鋪哏是具有決定性的暗示，有種「在前面和讀者悄悄地做個約定」的感覺，而當一些關鍵字出現，或是類似的情節發生，讀者就會連結到前面的「約定」──我自己是這麼感覺，好的舖哏會讓故事更有前後呼應或者驗證的感覺。而這本書的鋪哏具有質量，是因為它有許多政治、歷史、哲學、軼事等等的敘述，雖然可能一開始看起來會是不相干的小故事，但到後面會逐漸相干，而且能適時作為情節的註腳。
回到故事本身，我覺得其實這是一個讀著讀著，就會感受到重量的故事。前面提到了類似永劫回歸的一些哲學概念，我無法精確地明說，但大概能懂作者想要表達什麼。如果直接地感受，會覺得在起初，托馬斯和薩賓娜是一樣的，他們共同追求「生命的輕」，因為生命只有這麼一次(這或許牽涉到西方人線性的世界觀，呃，當我沒說)，而他們不願被任何有重量的東西給拖住，一如感情上的責任，於是托馬斯有許許多多的情婦與床伴，直到他遇到了特麗莎，像是一個致命的愛情比喻──一個裝在草籃裡的孩子，順著水漂來，選擇他的床沿作為岸，托馬斯簡直別無選擇
托馬斯發現自己愛上了特麗莎。但是他並不能輕易放棄他的愛情與身體分開的觀念，也不覺得輪流爬上約莫兩百個女人的床有什麼不對，即使特麗莎會感到痛苦，即使這樣的關係到了後來，我看著他們的故事也感覺到痛苦
薩賓娜在移居瑞士後認識了弗蘭茲，一個正直善良富有理想的教授，他想堅持自己的原則，於是他向妻子表示他有新歡，可能要離婚，然後「扶正」薩賓娜，這舉動著實嚇壞了她，於是她逃，逃到了國外，或許在接到了托馬斯和特麗莎兩人的死訊之後，依然故我地逃了一輩子
至於弗蘭茲，則繼續奉著薩賓娜為自己的女神，堅持參與許多遊行與抗爭，但是在去東南亞的時候被人打成重傷，送回國不久就死去了，他是個夢想家
之前就讀過米蘭昆德拉的作品《身分》，以及《緩慢》，他的作品一向是很好讀的，書本不厚，敘述非常流暢，讓人能飛快而執著地看下去，但是我的程度實在不夠，無法準確地解析他到底想表達什麼，只能模模糊糊隱隱約約地感覺到，他大概想要講述的東西
在整本書之中，我感覺到，時間，能使一切事物變得很輕，輕得彷彿沒有感覺，又在某一刻，沉甸甸地壓下來，變得好重