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在客運上聽音樂,其中有一首歌的音效很像是下車鈴,那種廉價卻明顯的電子音。
讓我誤以為有人按了下車鈴。

上課的時候老師做了一個活動,說是自由寫作,必須假設自己十年後的生活,並且在三分鐘內不能停下來,把所有在腦中出現的東西全都寫下來。
結果我光是描述場景,三分鐘就過去了,幾乎沒有寫到故事內容。
一不小心就把這項練習當成小說來寫了。一不小心開頭就塞給讀者豐沛的細節,我寫小說的時候,幾乎是一種細節癖或是一種細節暴力的程度,給了過多的細節。
我不知道這算是好習慣還是壞習慣,不過我認為細節可以給人臨場感,讓故事更加吸引人,我認為是好事。
不過曾經有人評論我的小說,細節與無關緊要的敘述太多,讓人想要跳著看。
我想說的是如果不想看我描述細節的部分的話,可以去看大眾娛樂作品,或是看一些「更有用」的文字吧!
那些文字會更適合不喜歡細節的人的。


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  • 長毛貓:2020-03-16 23:19  To 天使不迷路:

    沒有啦,只是在動著腦子,試圖將想說的話說清楚,口吻就變得嚴肅了(^◇^;)
  • 天使不迷路:2020-03-16 11:00
    你好像個老師 ~ 哈

    (這是正面形容)
  • 長毛貓:2020-03-15 14:27  To 天使不迷路:

    我覺得你對於我想說的事情的反饋相當精闢。
    大致上整理、講出了我想說的事情,實際上小說的細節就是氣氛營造,或是更基本的對於場面與人物的敘述,如果沒有這些,像是你說的那些比較華麗的文字,描寫的卻是比較常識性的,大概一般都會有的場景,確實一般會讓人不耐煩。
    就算是流水、橋、或是鳥,基本上任何地方都不會有相同的流水、橋、或是鳥,就像世界上不會有人有完全相同的心情那樣。
    這也算是寄情與景的一種吧。

    所以說在你的留言理提到的第一種是基本功,就是一定要讓讀者了解的,對於故事內容的共同認知的部分。
    第二種是我所說的細節癖。
    第三種就是細節癖當中失敗的例子。而這種失敗的例子會影響小說故事的表現,和第一種同樣失敗。

    不過說是這麼說,在寫小說的時後偶爾還是會走入向第三種這樣的誤區呢。其中的差別就是有沒有想像力、對日常生活的觀察力,還有最重要的是,有沒有想像力囉。
  • 天使不迷路:2020-03-14 22:11
    小說的細節的確可以給人更多的臨場感,我是喜歡看小說的人,但是偶爾遇到一些作者,在描述場景的時候,只會寫一個大概的格局,然後,我就想像不出來他家究竟是長什麼樣子、他現在在哪個場景、他形容的這種姿勢,為什麼下一秒會是另外一個姿勢(不符合人體工學,所以表示其中的描述讓人誤會,他原本應該不是我以為的那個姿勢)......之類的,讓我很苦惱。

    我也遇過很會畫同點睛的作者,細膩,然後比如說,在描寫「一轉眼就過年了」,
    這幾行字的時候,他可能寫「在他老家書房的古老檜木書桌上,桌曆翻到了大年初一。」
    就可以讓我知道~哦~他老家書房感覺很古樸 以及 時間來到大年初一~有個場景可想像,能帶到一些佈景道具。

    但是第三種是我比較想跳過的,就是描述場景的細節,用詞太文鄒鄒,一晃眼看過去,就是亮亮的,但是入不了心。
    比如:陽光璀璨落入波光粼粼的河面上,流水潺潺,河旁大樹百花盛開落英繽紛,樹上鳥兒吱吱喳喳......
    每一個用詞都很華麗,但是如果正在看劇情的人,就會滑過,然後想看主角呢~~主角呢~~

    不是針對你唷~沒看過你的小說,單純針對自己閱讀喜好分享^^
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